Какой смысл в том, чтобы хранить дома посмертную маску умершего дорогого для родных человека. Например, если супруг очень известен, то его посмертную маску можно продать.

Историю любви Владимира Высоцкого и Марины Влади знают все. Но после того как поэт умер, стали выясняться детали, что это не была красивая «неземная» любовь иностранки и советского артиста.

Марине Влади подарили одну из масок Высоцкого, как любимой женщине поэта. Но у Влади остались свои воспоминания об этих болезненных чувствах. Поэтому осуждать ее за то, что она маску продала за 55 тысяч долларов, не стоит спешить.

Техника бальзамирования

Посмертные маски делали еще в древности, тогда это было связано с тайной смерти. Человек не просто умирал. Он переходил из земной жизни в другой мир, а его посмертная маска символизировала этот переход. Для ее изготовления нужен был слепок лица, который изготавливался из любого пластичного материала.

Первоначально маску не хранили, как предмет памяти. Знатных людей бальзамировали, чтобы сохранить тело умершего, но техника бальзамирования не позволяла сохранить человеческое лицо.

Маски стали более точными

Поэтому, чтобы скрыть факт разложения, эту маску надевали на покойного. Особой схожестью с лицом умершего древние маски не отличались, да и не для этого они изготавливались.

Чуть позже стал развиваться такой вид искусства, как скульптура, и маска стала нужна для ее создания. Теперь уже недостаточно было общих черт лица, требовалась точная копия, чтобы любой, взглянув на скульптуру, вдел именно то лицо, какое было у покойного. Так мастера стали соревноваться в том, чья посмертная маска окажется более точной и изящной.

Мадам Тюссо

Материал, из которого маски делались, тоже постепенно менялся. В древнем Египте посмертные маски фараонов изготавливали из золота. Затем посчитали, что маска из воска отличается более точным изображением лица. Когда же появился гипс, многие скульпторы стали признавать, что этот материал более других подходит для изготовления маски.

В XVIII веке во Франции жил мастер Филип Кёртис, который довел до совершенства изготовление восковых фигур. А помогала ему в этом Анна Мария Тюссо. Именно эта дама нам известна, как создательница музея восковых фигур в Лондоне.

Марат и Робеспьер

Мадам Тюссо была близка к королевскому двору, и именно ей доверяли делать посмертные маски умерших членов королевской семьи и других аристократов. Но в 1789-м году произошла Великая французская революция. Казалось бы, все, кто бы связан с монархией должны были пострадать, но мадам Тюссо и в это время оказалась востребованной.

Потому что понадобились посмертные маски Марата и Робеспьера, а лучше Тюссо их сделать никто бы не смог. Маски уважаемых и известных личностей необходимы были еще и для того, чтобы в поминальные дни все могли видеть лицо ушедшего в мир иной человека.

Петр Первый

В России первые маски стали изготавливать только при Петре Первом. Собственно, именно он и был тем человеком, с которого посмертная маска впервые была снята. Причем первая маска лица царя делалась еще тогда, когда он был жив. Растрелли тогда задумал создать скульптуру Петра Первого, и ему понадобился слепок лица.

А в 1725-м, когда Петр умер, его маску отлили в бронзе. Однако Растрелли не понравилась получившаяся маска, которую он немного отредактировал. Уж слишком суровыми вышли черты лица императора даже после смерти. Скульптор решил их смягчить, и ему это удалось.

Про лайки не забывайте, пожалуйста.